Cultivarse en la orquesta de "Divine Performing Arts"

[Minghui Net]

De niño crecí en una familia de músicos, mis dos padres eran cantantes clásicos y escuché música clásica desde pequeño. Mi primera educación musical empezó a la edad de seis años. Más tarde aprendí a tocar el oboe y piano y a menudo, durante mis años en el bachillerato, tocaba mis instrumentos hasta seis horas diarias. En ese entonces quería ser conductor hasta que decidí estudiar medicina y luego me gradué doctor en medicina.

Cuando empezé mi cultivación en Falun Dafa dejé de tocar mis instrumentos y escuchar música clásica. A menudo me preguntaba ¿por qué dediqué tantos años de mi vida tocando música? me parecía un pérdida de tiempo.

La respuesta a esta pregunta llegó en 2006 cuando se formó una orquestra de Dafa. Afortunadamente pude unirme a ella. En ese momento se me hizo claro por qué había invertido tanto tiempo en la música en mi juventud - todo fue arreglado para este momento de tener una orquestra formada por Dafa dizi. Y justo desde el comienzo, yo tenía claro sobre la importancia de la orquestra, aunque no sabía que al final culminaría en el Divine Performing Arts. Mi dedicación hacia la orquestra no ha cambiado desde el primer día, aunque no siempre fue fácil.

Ser parte de la orquestra es cultivación

Desde el primer día que se formó la orquestra fue un proceso de cultivación muy serio. Las tribulaciones y pruebas con las que me enfrenté eran difíciles en comparación a mi cultivación previa. Las fricciones interpersonales entre miembros de la orquestra también crearon este ambiente de cultivación. En el primer año a menudo estaba incluso deprimido y triste durante los ensayos. Algunas veces también estaba decepcionado al ver que practicantes en el mismo proyecto de Dafa podían tratarse con tan poco respeto y mezclar sus propios apegos personales e intenciones en un proyecto de Dafa. Pensé que uno debía dejar apegos si se dedica a un proyecto de Dafa.

Por otro lado también encontré varios apegos en mí mismo, que no había visto hasta ese momento. No eran apegos grandes, pero incluso ese poquito de ellos me llevaron a pensar de una forma humana y me arrastraron hacia abajo.

Debido al gran número de tribulaciones me arrastraron demasiado hacia una forma humana de tratar con pruebas y no mejoré mi técnica con el oboe como debí haberlo hecho ese año. Después de unos cuantos meses, las cosas empeoraron tanto que incluso pensé en dejar la orquesta. Una persona común en dicha situación habría dejado la orquestra depués de 3 meses, pero me quedé y seguí el pensamiento más importante que me acompañó durante esos dos años, el cual fue: "con tal que Shifu quiera que me quede en la orquesta, no renunciaré, no importa qué."

Sin pérdida, no hay ganancia - Cómo la cultivación es reflejada cuando toco mi instrumento

Al comienzo de mi segundo año en la orquesta me di cuenta que no me había cultivado bien en mi primer año. Luego empecé a dejar mis actitudes negativas, me enfoqué más en mi cultivación, en quedarme cerca del Fa, en desarrollar más tolerancia y en mejorar mi técnica con mi instrumento.

Durante dos años me fue asignado tocar el oboe de segunda silla. La música de una segunda silla tiende a consistir de repeticiones y elementos de acompañamiento desde la perspectiva humana a menudo era simple y hasta aburrido. La característica de la segunda silla es servir a otros.

Más tarde aprendí a apreciar más la música que tenía que tocar. Desde la perspectiva de un Dada dizi cada nota que tocamos tiene el poderoso poder de salvar a seres conscientes, ya sea en la melodía principal o el la parte de acompañamiento. Eso probablemente también se aplica a otros proyectos de Dafa, donde algunos practicantes trabajan en el frente y otros en el fondo.

Más tarde pensé también que los Fo en otras dimensiones quizás aprecian mucho la segunda silla porque ésta tiene que sacrificar el deseo de tocar en el frente y también aguanta mucho tener que tocar las partes de acompañamiento.

Desde otro ángulo, la parte de acompañamiento era técnicamente un reto y muy difícil de tocar para el instrumento, con respecto a tocar tonos bajos, tonos repetitivos y tocar a bajo volumen. En otras palabras, tenía un ambiente perfecto de entrenamiento para mi instrumento y aprendí a dominar mi oboe en los últimos dos años. Mi técnica mejoró mucho después que decidí enfocar mis tribulaciones desde la perspectiva del Fa y no desde el ángulo de una persona común.

Como mi responsabilidad era acompañar a otros instrumentos, también tuve que desarrollar mi habilidad de escuchar a otros, de ajustar mis notas perfectamente con las melodías de los demás. Para decirlo brevemente: Era un ambiente de cultivación perfecto con respecto a pensar sobre los demás.

Después de todo esto, estoy muy contento con mi puesto de segunda silla y pude superar todas las tribulaciones. También estoy muy agradecido a Shifu que tuvo la confianza en mí de que podría atravesar con éxito este ambiente de cultivación.

No podemos tomar por asegurada una exitosa actuación del "Divine Performing Arts" es el resultado de cultivación diligente

Una vez miré el show y sentí olas brillantes de energía saliendo del escenario hacia la audiencia. No es fácil describir qué era esa energía. Sólo hay un incidente en mi vida que puede compararse con este sentimiento: cuando empecé a cultivar Falun Dafa hace 10 años, estaba mirando el video de los ejercicios con Shifu, y mientras lo miraba también sentí las mismas olas de energía saliendo del video. Por eso pienso que el Divine Performing Arts no es menos importante que practicar Falun Dafa. Pienso que presenciar el Divine Performing Arts es como ser salvado en el tiempo de la rectificación del Fa.

Cada actuación lleva el potencial de salvar a seres conscientes. Pero hay factores perversos y yeli que causan interferencias con respecto a las actuaciones. Además de algunos problemas que afectan a mi instrumento, ye de pensamiento que yace en mis tribulaciones del primer año en la orquestra estaban atacándome durante las actuaciones y distrayéndome de poder tocar bien.

En mi primer año no pude pasar todas mis pruebas de xinxing. Eso resultó en que se acumulara algo de ye de pensamiento. Más tarde cuando estábamos de tour y en las actuaciones, este ye de pensamiento interferió a menudo con mis pensamientos durante las actuaciones. El ye de pensamiento no era muy fuerte entre los shows, pero se incrementaba de forma drástica durante las actuaciones. Interfirió con mi concentración y causó algunos errores cuando tocaba. Sin embargo, para poder lograr el mejor resultado en salvar a los seres conscientes en la audiencia, es nuestro estandar no cometer ningún error y actuar de forma perfecta. Por lo tanto no cumplí con nuestro estandar en ese tiempo. Más tarde, cuando incluimos los ejercicios de Dafa, el estudio del Fa y envío de Fa Zhen Nian en nuestra rutina diaria, mi situación mejoró un poquito. Sin embargo, aún no era suficiente.

Una vez que estábamos compartiendo recordamos que debemos enfocarnos menos en nosotros mismos y mantenernos enfocados en salvar a seres conscientes. Y ese pensamiento era otro paso importante hacia adelante. Una vez, durante la actuación, tuve una pelea con mi ye de pensamiento que también estaba relacionado con algunos de mis apegos y finalmente logré rechazar lo que éste quería que yo pensara. Sí, dejé una gran porción de mis pensamientos y apegos personales y la actuación salió muy bien. De allí en adelante, comprendí lo que significa dejar cualquier pensamiento o apego personal para poder asegurar una excelente actuación. Si uno no puede eliminar el ye de pensamiento o dejar los apegos, los factores malvados encontrarán una brecha para interferir cuando tocamos.

Aprendí que el ye de pensamiento y pensamientos personales suelen venir en varias formas para que uno no los pueda reconocer inmediatamente. En este momento, me di cuenta que fui muy afortunado al haberme sido asignada la segunda silla del oboe, porque durante durante esos dos años estuve constantemente preparaándome para esta nueva situación porque fui forzado a renunciar a mis pensamientos y preferencias personales. Para poder completar la tarea que me había sido dada, tenía que renunciar a mí mismo y pensar sobre los demás mientras acompañaba a los otros músicos. Para decirlo brevemente, estoy muy familiarizado con la nueva tarea de dejar todos mis pensamientos personales. Tocar el oboe se volvió más y más un reflejo de este nuevo entendimiento y mejoré muy rápidamente mi técnica en muy corto tiempo. Sin embargo, aún cometí uno o dos pequeños errores durante las actuaciones.

Aunque el renunciar a cualquier concepto de ser era poderoso, aun no era suficiente. Nuevamente, estaba mirando dentro de mí porque aun me faltaba. Entonces, durante una actuación, pensé, si no pienso más sobre mí, si hay vacío y nada más en mí, si sólo pienso en salvar a los seres conscientes en la audiencia, entonces puedo pedirle a Shifu que me guíe cuando toco, para hacerlo de la major forma y salvar a los seres conscientes. Inmediatamente mi oboe se volvió muy recto, brillante y poderoso. Con esto en mente, la actuación esa noche fue la absolutamente mejor y más perfecta acutación en el tour, y le di gracias a Shifu por tener tanta paciencia con mi lento proceso de iluminación. Después de ese concierto entendí que Shifu realmente está en toda la actuación del Divine Performing Arts. Nuestros apegos y conceptos sobre nosotros mismos son barreras que obstaculizan a Shifu de poder desplegar completamente el gran poder del Divine Performing Arts, pero si renunciamos a cualquier faceta de nosotros mismos, entonces Shifu tendrá el mejor campo para salvar directamente a los seres conscientes en la audiencia a través de nosotros los artistas.

Antes de terminar quisiera expresar mi más grande aprecio hacia todos los practicantes alrededor del mundo que hicieron posible que tocáramos en sus ciudades y quienes se dedicaron de todo corazón a ayudarnos a los artistas en la mejor forma posible.

Gracias!